黑釉瓶。
这件黑釉瓶高二十公分,口径十公分,足径十五公分,个头相当大。
盘口,细颈,折肩,腹下收,圈足。
通身施黑釉,亮的能照出人影。
足底端露胎,并无款识。
这可是真真的好东西。
至此,宋代五大名瓷,陆飞全部集齐。
而且全都是个中精品。
此时陆飞心中,满满都是成就感。
剩下能入陆飞法眼的,还有几件唐代龙泉窑和三彩陶俑,陆飞并没有一一上手。
瓷器区全部看完,陆飞重点来到书画区。
刘建华收藏的书画不是很多,但每一幅都是精品。
近代的张大千,徐悲鸿,齐白石等大师的作品,这里都有。
古代名画也有好几幅。
其中最惹眼的,就是元代著名画家李衍的作品《双勾竹图》。
这幅画为绢本设色,纵一米六,横一米出头。
画面中一共有四株竹子,前后左右交错,枝叶繁茂。
下方小竹数株,怪古平坡。
竹叶以墨色细加泻染,表现出阴阳向北背。
湖石用浓淡墨晕出,玲珑多姿。
画面构图匀称,笔法圆劲精整,设色淡雅。
作者还通过碎石、枯枝等周围景物的描写,更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。
没有署款,画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”两方赏印。
从古至今,把竹子画的出神入化的高手不计其数。
宋代画家文同善画墨竹,开创了“湖州竹派”,被后人尊称为墨竹绘画的鼻祖。
除了文同之外,苏东坡,唐伯虎,郑板桥,吴官登,以及近代著名画家吴昌硕,都是画竹子的高手。
但跟李衍比起来,这些人差的就太多了。
李衍擅长画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家。
人家著有《竹谱详录》,对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。
墨竹初师王澹游,后学文湖州,着色者师李颇,驰名当世。
后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹,既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。
他曾遍游东南山川林薮,后使交趾,深入竹乡,于竹之形色情状,辨析精到,是一位既具有深厚传统功力,又注意师法自然的画家。
元代画竹的风气很盛行,但画竹的大类中也有许多细微的讲究,比如有专画双钩竹,青绿设色,细笔渲染。
也有专画水墨竹,大笔渲染,有大写意的风度。
李衎则是水墨竹画的代表人物,在画竹上创立了独特的风格,形神兼备,追求蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。
李衎著有《竹谱》一书,是他生平画竹经验的总结,对不同地区各类竹的形色情状记述详细,对各类竹的各种画法也有详尽论述。
人家只是画竹子,可李衍却把关于竹子的一切,都研究的相当透彻。
也只有这样的基础,才能把竹子画的出神入化。
别看文同被誉为墨竹画的开山鼻祖。
可人家李衍的外号,则是画竹子的祖师爷。
两者相比较,文同跟李衍完全没有可比性。
得到李衍的作品,陆飞兴奋不已。
至于剩下的文玩杂项等等,陆飞懒得上手。
跟徐茂臣一起,将几件重宝打包单独放在一边。
剩下的让小奶狗把百花银行的专业队伍叫过来统一打包,暂时收于宝岛百花银行保险库。
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