《山水诀》,却已经失传,不得而知其内容了。”
周至看着全是修补之处的画心,也不禁感慨:“此番修复,实在是太累人了。”
“不过是值得的。”四表舅也不禁喟叹:“你也学得个囫囵了。”
“别的没啥,就是太废耗心力了……”周至回忆起这一个多月的“地狱模式”,都不免心惊胆战。
“是啊,也多亏王洙用的是北宋翰林院官方的修补技术,”四表舅说道:“这技术后来随运河南下,在杭扬一代完善,最终成为我们扬帮这个书画装裱派别。”
“既然是一脉相承,就算是轻车熟路,且收获很多。万幸,万幸。”
绢本的修复,可比纸本又提升了一个难度。
古旧书画绢本由于年份不同,破旧程度不一样,且绢本的种类繁多,因此在清洗之前,就得做好充分的准备工作,首先要做的,就是选配合适的补绢和托纸。
补绢要求必须做到“三接近”,即补洞的绢丝与画芯质地相接近,补绢的颜色与画芯颜色相接近,补绢的自然褒光与画芯本身相接近。
修复用的补绢,本身也可能是旧物,因此如有霉迹、污迹、水渍等颜色略深的痕迹,要用化学药品如高锰酸钾、草酸等溶液进行去污洗涤,直至洗净。
处理好补绢,还要处理托纸。
托纸的要求必需选配上适合画芯的颜色,因为绢本的画芯本身厚、颜色深,所以托纸选薄棉连为佳。
托画芯用浆水,也要比纸本厚。
托纸的颜色要求比画芯略淡。但有的画芯的质地比较稀疏,不那么紧密,托纸太淡了又会露底失神,影响画芯正面的颜色效果,因此还存在一个度的把握问题。
又因为一般的补捐和托纸,其颜色都不可能与旧本完全一样,所以还要有一个染的工序。
一般用国画颜料:赭石、藤黄,墨汁调制,以画芯最淡的地方为准,有时也要参考画芯的质地、灵活调制。
准备工作完成后,才是对画心的操作。
和纸本修复一样,第一步还是清洗。
这一步固定,绢本画芯如有撕破、断裂,先在画芯反面,用纸与浆水,刷平固定。
这一步当中需要注意的,就是画意拼接得正确,不要出现张冠李戴的情况。
然后把画面上的虫粪、黑点、霉迹、水痕等污迹,能除掉的尽量用磨快的小刀尖轻轻刮掉。
由于日久天长,自然毁坏,以及保藏技术不善,有的绢本画芯损坏非常严重,这种绢本画芯的清洗,得先将画芯平摊在特制的洗画池里,用排笔水淋,开水烫两遍以上,再用清水慢慢冲洗几遍。
如绢本画芯质地牢固、颜色不受影响的情况下,则要水池里浸泡多时。
这样做有两个作用,一是绢画芯用开水烫过之后,原裱托的纸与绢之间的浆性受到泡涨后,粘性减弱,容易分离,可为下一步揭去原托纸作准备。
二是经开水烫过绢本画芯,流出的黄水如酱油汤,这是除去了积年尘埃的过程,能让画面就清新很多。
随后用干净毛巾将画面的水份逐渐吸干,如果画面上有霉迹和其它污迹,也在此时处理。
一般是在开水淋洗无法除霉的不得已情况下,会使用化学品进行下一步清除,但是这样的方法,对于《蜀山图》这类名贵书画,是坚决不许采用的。
因为如清洗不当,化学品反而损伤画芯质地的纤维与旧气。
另外,使用化学品洗涤旧画芯时,如稍有不慎,即会搞出差错,而一旦出差错,将无法补救。
同样的,画面泛铅的处理也得谨慎,最好还是用火烧法处理,因为双氧水太容易损伤画芯了。
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