流,所有人都要在规则下选择卑鄙、乡愿、孱弱,而基本上没有个人意愿发挥的余地,你可以代入,你可以不满,但你基本上不可能作出与书中人物相异的其他抉择,其不可抗拒的程度,甚至给我一种近似于宿命的压力。
在这种洪流的压力之下,《四面墙》的人物描写又是有趣的,各人的行为绝不是单纯的模式化,人们有刻意、有伪装、也有反复,但是一眼看去却又特色各具,分明体现了特定环境之下的人性本质。尤其在极富特色的环境民俗用语的掩盖之下,还能够微妙地凸现人物性格就难能可贵了,同是流氓头子,庄龙和二龙的行事应该说颇有相似之处,但却又分明是截然两样,人和事的紧密相扣是《四面墙》的一个成功之处,与其说这是作者的刻意安排,我更愿意相信这是直接来源于生活造成的,或许生活本身就具有了最为缤纷自然的色彩。我相信哥们儿的创作能力,但这部作品的卓然之处,其决定性因素恐怕还在哥们儿的创作能力之外。
关于这本书作为写实经历的确认,我认为另一个可供佐证之处在于其人物面孔的模糊不清,当然,主角的经历给人的感觉,在印象上似乎就理所当然是应当事件鲜明而人物模糊的,偏偏《四面墙》又不是一部能够存在“高大形象”的作品,于是这种模糊感和真实感互相交织,进一步得到了增强,我们面对着是一个可以相信其经历的讲述者,作者和读者都无法全知全能,事件模糊的摆放在那里,等待着我们。
这种模糊似乎是一团浓雾,以主人公麦麦为中心,周围伸手可见的地方是清晰的,是活蹦乱跳的影子,但视线向周围荡漾开去的时候,便越来越难以看清。我们看到了麦麦在各个环境下寻找到的伙伴,如舒和,如老三,看到了对他有比较重要影响的人物,如二龙,如日本儿,麦麦看不惯的人物,如疤瘌五,如小杰,甚至是麦麦工作环境中挨得近的,如何永。但这些人之外的就一概的面目不清,似乎都蜷缩在床下的角落里,即使是崔明达类的“人物”也只有模模糊糊的一个人形——因为他离主角的视野有些远。
前面说过了《四面墙》其实是一部处理加工过的伪现实主义作品,麦麦的好命我们就不用提了——在监狱里上有人保,下有人罩,周围混得开,作为监狱生存基本功的各方面也过得去,在监狱里基本上不需要适应期和心理调整期。粗看去这样的日子似乎一般的艰辛社会人还要自在些……麦麦甚至能保持一定程度上的清高自诩,如果我们代替作者来剖析一番的话,麦麦的是非观甚至与二龙保持了紧密的一致,这是否暗示着麦麦在墙内的社交并非象书里单纯描写的那样简单,这里面似乎颇堪玩味。
而同时,书中的情节也颇有不少的痕迹引人猜测,总觉得这里似乎缺少了一段记叙、那里又象是生造了补上去的情节,麦麦的际遇实在太好,应对又过于老辣——老辣到不象是顺口而出的回答,倒像是考试第二天才想到的标准答案。就我个人不负责任的猜想,在此恐怕有作者有意的曲笔在里面,为了某些意图而服务的,这种服务在某些时候显得过于急切和过于着迹了些,比如结尾时的刻意提醒,联想是早已经在读者心目中产生了的,人本来就生活在墙的里面,无论那墙是否实际地以物质形态存在于你的周围。
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