喜多川扩生于三十年代,现如今已经是花甲之年。
在美国出生,并且在那里度过了相当长的一段时间的他,骨子里有着许多属于“美式”的东西,包括这幢宅邸的风格,也几乎见不到属于“日式”的元素。
1962年的时候,喜多川扩制作了一支名叫“johnnys”的棒球队,这支棒球队的成员在之后的1964年出道,也就是杰尼斯的第一批艺人。
不过,这么说也不太确切,因为杰尼斯这个事务所,是在1975年才正式挂牌成立的。所以,准确来说,这支棒球队应该是喜多川的第一支作品。
而他之后无数的灵感与概念,最初的根源也是在这里。
当然,这些都是很久远的事。
总之,在六十年代和七十年代前期,经历了无数支组合的失败、好不容易培养出来的美少年乡广美还被BRUNING给挖了角因此被气到卧病在床的喜多川,终于在经历过重重失败以后,成功打开了男子偶像这片市场。
不过,随着乐坛的实力派们开始崛起,偶像转入沉寂,新的困境又再度出现,曾经一度在乐坛呼风唤雨的杰尼斯,在这百花齐放的乐坛,也只能再度沦为二流角色。
而叶昭提供给SMAP的那首《夜空的彼岸》,不仅是SMAP出道以来的第一张百万单曲,竟然还是整个杰尼斯进入九十年代至今的第一张百万单曲。
就冲这一点,在对待叶昭的时候,杰尼斯那边也绝对不会慢待、甚至会很尊敬他。就算是喜多川,在决定要见他的时候,选择的也是请他到自己家里来,而不是在事务所见他。
把初次见面的地点定在自己的家里,这是一个非常明显的表示友善的信号,关于这一点,叶昭自然也是心知肚明。
负责接待叶昭的是位年约五十的女佣,她将他带到一楼的会客厅——和房子外面看上去一样,会客厅也是西式装潢。
稍等了一小会儿以后,本次约好了和叶昭见面的人,杰尼斯事务所的创始人,业界人称杰尼桑的喜多川扩走进了会客厅。
和他差不多同时进来的,是另一名女佣,她将待客用的红茶端了上来。
叶昭站起身,正准备和他寒暄,喜多川却向他伸出了右手,于是,叶昭也随之改变了打招呼的方式,和他握了一下手,随即两人分宾主落座。
外界提到喜多川,多半觉得这个人神秘无比,对外甚少露面,公开的资料也不是很多,就叶昭现在对他的第一印象来说的话,他不苟言笑的样子,给人一种老谋深算、同时又带有一点神经质的感觉。
虽然这点神经质在无意间中和了他身上的“老奸巨猾感”,但即使如此,叶昭还是觉得,喜多川是那种既不会令人讨厌,但是也很难让人喜欢的起来的人。
“很久以前,我就很
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